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“梵呗之音”祈福新年

2020-06-23

音乐理论家田青曾在1987 年发表的《浅论佛教与中国音 乐》结语中意味深长的写道: “假如说,在两千多年前,一 首名叫《摩诃兜勒》的佛曲曾 经激发了李延年的创作热情而 引生了汉代军乐的话,那么, 我们今天的作曲家们,为什么 不能从千万首仍保存在深山古 刹,流布于善男信女之口的活 着的古代音乐中,找到自己的 独特感受和属于今天、属于未 来的乐思呢?” 此言得之。时隔2 0余年 的今天,当一场名为“梵呗之 音”的特殊音乐会呈现于世, 我想,那一定是业界人士共同 努力的成果。新春之际,由北 京市佛教协会主办、中央民族 乐团承办的“梵呗之音—2012 新年祈福音乐会”在北京会议 中心上演。该音乐会以“歌颂 盛世、赞美和谐,送达祝福、 祈福安康”为主题,数以百计 的寺院方丈、住持、法师齐聚 一堂,与中央民族乐团的演奏 家、歌唱家联袂出演,共同祈 福。北京市副市长程红、市政 协副主席赵文芝、蔡国雄等领 导与上千名僧众及爱国爱教人 士一同观看了演出。 音乐会在《弟子规》的诵 读声中拉开帷幕,30名儿童手 拉着手从两侧步入,朗朗书声 由远及近,纯洁温馨,向观众 昭示“人之初,性本善”的和 谐伦理。童音落定,《春歌》 响起,这段改编自流传地域最 广的民间曲调—— 【孟姜女 调】的佛乐,当即引发全场共 鸣。当身披大红袈裟的法师们 手捧香炉,从剧场后方的太平 门缓步走向舞台之时,所有观 众都被佛法的庄严神圣和佛乐 的祥和美好所吸引、震慑—— 这是佛门中常见的“洒净”仪 式,法师们虔诚的祝福伴着吉 祥的法水,洒满人间! 之后是“ 佛乐” 与“ 民 乐”交融的新乐章。担任这部 新乐章的作曲和指挥的分别是 中央民族乐团一级作曲赵东升 和一级指挥何建国。该作品历 时数月,几经校改,并由作 曲、指挥与表演者不断的切 磋、磨合与实践,才呈现出如 今的华章;《盛世梵音》汇集 中国佛学院僧侣合唱团、中央 民族乐团合唱队和中央民族乐 团民族管弦乐队,采用为人熟 知的诵佛为基调,通过梵音诵 唱展示出安祥和谐的场景,逐 步发展为气势恢宏的交响主 题;《晨钟觉醒》通过古琴、 箫沉思般的旋律逐渐展开,继 而引入大小调交替的主题音 乐,表现了“静思—顿悟、彷 徨—觉醒、汲取—感恩”的辩 证规律,与此同时,以书法弘 扬佛法的法闻大法师,在音乐 声中写下了“爱国、创新、包 容、厚德”八个大字,令在场 观众既饱耳福、又饱眼福、还 饱心福;《妙境禅趣》是一首 别致的小品,乐曲运用复调、 对位等手法,通过三弦、板 胡、竹笛的重奏、领奏,勾勒 出古寺、苍松、溪水、蝉鸣的 自然风光,表达了欢悦灵动的 心情,同时体现了中华传统中 尊长爱幼、天伦和美的人间大 爱;《罗汉呈祥》以打击乐为 主奏乐器,展示了天下武功出 少林的传奇,同时也体现出佛 法惩恶扬善的宗旨,其中加入 的传统罗汉钹炫技表演,使观 众在乐曲中再次感受到听觉与 视觉的巨大冲击力;《慈航普 渡》以“观音菩萨曲调”为素 材,通过不同音色的变化、交 织、展示出一幅既熟悉又新颖 的精美画卷,呈示部与尾部的 主题相互呼应,共同传达着幸 福温暖的情愫;《金刚诵佛》 威武雄壮,管乐声部主题令人 心生敬畏,发展部采用非传统 的强烈的节奏律动与和声变 化,喇嘛诵经声与威严的法号 声,撞击出一尊活生生的金刚 形象,同时也充分展示出正义 战胜邪恶的亘古不变的定律。 韩红的一曲《家乡》再度 将音乐会推向高潮。最后,音 乐会以梵音、合唱与乐队《神 州颂》点题,合唱与乐队激情 荡漾、乐声共振、钟磬齐鸣, 全场在四位大法师的带领下, 双手合十,共同祈福: 祈福祖国/和谐如意吉祥, 祈福万众/幸福安康, 祈福世界/和平美好!

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